‘Tướng quân kem nền' - chi tiết tạo hình khuấy đảo dư luận

Bộ phim cổ trang Trục ngọc do Trương Lăng Hách và Điền Hi Vi đóng chính đang trở thành hiện tượng tại thị trường Trung Quốc khi đạt tới 3,4 tỷ lượt xem, qua đó tạm giữ vị trí phim truyền hình ăn khách nhất năm.

Tuy nhiên, song hành với thành công về mặt thương mại, bộ phim lại vướng phải một làn sóng tranh cãi dữ dội xoay quanh tạo hình nhân vật của Trương Lăng Hách. Trong phim, nam diễn viên vào vai tướng quân Tạ Chinh - một hình tượng võ tướng cổ trang. Thế nhưng, lớp trang điểm được đánh giá là quá kỹ lưỡng đã khiến nhân vật bị cư dân mạng mỉa mai bằng biệt danh "tướng quân kem nền". Bên cạnh đó, tạo hình của Trương Lăng Hách với hai chiếc lông chim trĩ trên đầu được xem là không phù hợp với bối cảnh chiến trường, mà dễ liên tưởng đến hình ảnh Tôn Ngộ Không trong phim Tây du ký.

Phục trang của diễn viên trên phim tạo ý kiến tranh luận khá thường xuyên, nhưng trường hợp của Trương Lăng Hách lại đặt ra một câu chuyện khác. Một chi tiết tưởng chừng nhỏ, nhưng lại tạo nên sự đối lập rõ nét giữa hiện thực và thẩm mỹ, từ đó nhanh chóng trở thành tâm điểm tranh luận.

Chỉ trong thời gian ngắn sau khi phim phát sóng, các từ khóa liên quan đến kem nền và nhân vật của anh ghi nhận lượng tương tác lớn trên các nền tảng như Weibo, Douyin. Đáng chú ý, phần lớn nội dung thảo luận không xoay quanh nội dung phim mà tập trung ở việc xây dựng hình tượng khác xa so với thực tế. Kiểu tạo hình này làm suy giảm tính chân thực của hình tượng võ tướng. Tuy nhiên, nếu nhìn sâu hơn, câu chuyện không chỉ nằm ở lớp trang điểm.

Trục ngọc là một điển hình của dòng phim cổ trang thần tượng bối cảnh lịch sử chỉ đóng vai trò làm nền cho câu chuyện tình yêu. Nhân vật ra chiến trường là để cứu người yêu, tham gia quyền lực cũng vì bảo vệ người yêu. Đây không phải là hiện tượng mới, mà là logic vận hành chủ đạo của dòng phim cổ trang thần tượng trong nhiều năm qua, một dòng phim được thiết kế để tối đa hóa giá trị cảm xúc cho khán giả.

Sự phổ biến của mô hình này gắn liền với cấu trúc người xem. Khán giả chính của các nền tảng phim trực tuyến hiện nay là nữ giới, đặc biệt là phụ nữ trẻ – nhóm có xu hướng ưu tiên yếu tố cảm xúc, ngoại hình và tương tác nhân vật. Những sở thích này, khi được lặp lại với quy mô lớn, trở thành "bàn tay vô hình" dẫn dắt cả ngành công nghiệp: từ kịch bản, tuyển chọn diễn viên cho đến cách xây dựng hình ảnh nhân vật.

Không dừng lại ở nội dung, đây còn là một vòng tròn thương mại khép kín. Nhóm khán giả này đồng thời là đối tượng tiêu dùng chính của nhiều ngành hàng như mỹ phẩm, thời trang, thương mại điện tử… Điều đó khiến các nền tảng và nhà sản xuất sẵn sàng đầu tư vào những sản phẩm dễ tạo cảm xúc, dễ lan truyền và dễ kiếm tiền. Trong logic ấy, một "tướng quân hoàn hảo về ngoại hình" là lựa chọn có tính toán.

Trong thời đại phim trực tuyến, thành công của một bộ phim không còn được đo bằng tỷ suất người xem đơn thuần. Hàng loạt chỉ số như lượt xem, độ thảo luận, xếp hạng, tương tác mạng xã hội… trở thành thước đo mới. Đáng nói, phần lớn những con số này có thể được kích hoạt bởi cộng đồng người hâm mộ. Văn hóa fan trở thành động cơ thúc đẩy dữ liệu, tạo nên hiệu ứng lan tỏa và thậm chí định hình nhận thức xã hội rằng một bộ phim rất thành công.

Trục ngọc cũng không nằm ngoài quy luật này. Dù có lượng khán giả thực sự, nhưng mức độ bùng nổ của bộ phim phần nào được khuếch đại bởi chiến lược truyền thông và sự tham gia tích cực của cộng đồng người hâm mộ. Và khi một sản phẩm được đẩy lên quá cao so với giá trị thực, phản ứng ngược là điều khó tránh khỏi. Trong trường hợp này, hình ảnh "tướng quân kem nền" trở thành điểm yếu dễ bị công kích nhất. Trước Trương Lăng Hách cũng đã từng có Thành Nghị, La Vân Hi... bị chỉ trích nữ tính hóa trang phục, tạo hình trên phim.

Nhìn từ góc độ này, "tướng quân kem nền" không còn là một chi tiết gây cười đơn lẻ. Nó là kết quả của nhiều lớp logic chồng chéo: thị trường, truyền thông, văn hóa người hâm mộ và cả môi trường sản xuất. Việc chỉ trích cá nhân diễn viên vì tạo hình là một phản ứng cảm tính, bởi trong dây chuyền sản xuất công nghiệp, hình ảnh nhân vật là quyết định tập thể, không thuộc về riêng một cá nhân. Vấn đề cốt lõi nằm ở hệ sinh thái đã tạo ra những hình tượng như vậy, cái đẹp thị giác, hiệu quả thương mại và sự an toàn sản xuất đôi khi lấn át yêu cầu về tính chân thực.