Cuộc đua phim Việt dịp lễ 30/4: Đa dạng sắc màu, thiếu cú hích vượt trội

Dịp nghỉ lễ 30/4 - 1/5 năm nay chứng kiến một “bữa tiệc điện ảnh” đúng nghĩa khi thị trường rạp Việt cùng lúc đón nhận 5 phim nội ra mắt trong tháng 4 là Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, Anh Hùng, Đại tiệc trăng máu 8, Trùm Sò, cùng với một tác phẩm trụ rạp từ trước là Hẹn em ngày nhật thực. Từ kinh dị, hài, chính kịch đến tâm lý xã hội, các nhà làm phim đã mang đến một thực đơn phong phú, trải dài từ nhãn K đến T18, phục vụ nhiều nhóm khán giả khác nhau.

Không khó để nhận thấy, phim Việt tiếp tục giữ thế chủ động khi liên tục chiếm lĩnh top 5 phòng vé trong nhiều ngày, vượt qua không ít đối thủ ngoại nhập. Tuy nhiên, đằng sau bức tranh tưởng chừng sôi động ấy lại là một thực tế đáng suy ngẫm vì mặt bằng doanh thu chung chưa tạo được cú bứt phá như kỳ vọng. So với cùng kỳ năm ngoái, khi hàng loạt tác phẩm như Lật mặt 8: Vòng tay nắng, Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu hay Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối nhanh chóng cán mốc trăm tỷ và áp đảo phim ngoại, mùa lễ năm nay có phần “hạ nhiệt”.

Tính đến sáng 4/5, bức tranh doanh thu cho thấy sự phân hóa rõ rệt. Heo 5 móng dẫn đầu với khoảng 90 tỷ đồng nhưng vẫn chưa chạm ngưỡng trăm tỷ. Anh Hùng đạt 36 tỷ đồng, Đại tiệc trăng máu 8 thu về 30 tỷ đồng, trong khi Trùm Sò dừng ở mức 14 tỷ đồng. Ngoại trừ Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng - tác phẩm đã ra rạp sớm hơn 10 ngày và có đà tăng trưởng tốt - phần lớn các phim còn lại đều chưa đạt kỳ vọng doanh thu.

Con số này không chỉ phản ánh sức mua của thị trường mà còn cho thấy sự thay đổi trong hành vi khán giả. Khi lựa chọn ngày càng đa dạng, người xem trở nên khắt khe hơn, sẵn sàng “chọn lọc” thay vì đổ dồn vào một vài bom tấn như trước.

Với mức doanh thu hiện tại, ít nhất 3 bộ phim gồm Anh Hùng, Đại tiệc trăng máu 8 và Trùm Sò đang đối diện nguy cơ không thu hồi đủ vốn. Đây không phải là câu chuyện mới của điện ảnh Việt, nhưng lại trở nên rõ nét hơn trong bối cảnh cạnh tranh nội địa ngày càng gay gắt. Anh Hùng và Đại tiệc trăng máu 8 được đánh giá là những tác phẩm có đề tài kén người xem, đòi hỏi sự đồng cảm và kiên nhẫn từ khán giả. Trong khi đó, Trùm Sò lại gây thất vọng bởi cách kể chuyện và kỹ thuật dựng phim bị cho là cũ kỹ, thiếu sức hút trong bối cảnh thị hiếu ngày càng hiện đại.

Giữa bức tranh có phần trầm lắng, dòng phim kinh dị tiếp tục chứng minh sức hút. Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng không chỉ dẫn đầu về doanh thu mà còn được ghi nhận là một trong những phim kinh dị Việt có thành tích tốt nhất từ trước đến nay. Thành công này cho thấy thể loại kinh dị vẫn là mảnh đất màu mỡ nếu được đầu tư đúng mức về kịch bản và không khí.

Trong khi đó, Trùm Sò dù doanh thu chưa cao nhưng lại có sự tăng tốc đáng chú ý nhờ hiệu ứng truyền thông từ câu chuyện bên lề của cặp đôi đạo diễn, diễn viên Đức Thịnh và Thanh Thúy. Điều này một lần nữa khẳng định vai trò ngày càng lớn của yếu tố truyền thông cá nhân trong việc kéo khán giả đến rạp.

Một điểm đáng chú ý trong mùa phim năm nay là sự đầu tư mạnh mẽ vào các hoạt động giao lưu khán giả. Cả 5 đoàn phim đều triển khai cinetour xuyên Việt, từ Bắc vào Nam, tạo nên không khí sôi động hiếm thấy. Để tránh trùng lặp và tối ưu hiệu quả, các đoàn đã chủ động phân chia khu vực hoạt động. Tại mỗi điểm dừng, khán giả không chỉ được gặp gỡ nghệ sĩ mà còn tham gia các hoạt động tương tác đa dạng như trò chơi, biểu diễn, chia sẻ hậu trường. Nhiều đoàn phim đầu tư bài bản về trang phục, kịch bản giao lưu, biến mỗi buổi cinetour thành một “mini show” thu hút. Đoàn phim Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng còn có sự góp mặt của diễn viên nhí Thái Lan Nina ở TP Hồ Chí Minh và Hà Nội, thu hút đông đảo khán giả. Có thể nói, trong bối cảnh cạnh tranh khốc liệt, cinetour đang trở thành “vũ khí mềm” giúp phim Việt kéo gần khoảng cách với khán giả, tạo hiệu ứng lan tỏa ngoài màn ảnh.

Sự chững lại về doanh thu trong dịp lễ 30/4 năm nay không đồng nghĩa với sự đi xuống của điện ảnh Việt, mà phản ánh một giai đoạn chuyển mình. Khi số lượng phim tăng lên, cạnh tranh không chỉ đến từ phim ngoại mà còn từ chính nội địa, buộc các nhà làm phim phải nâng cao chất lượng và chiến lược phát hành. Bên cạnh đó, việc phân bổ lịch chiếu, chiến lược truyền thông, và đặc biệt là chất lượng kịch bản sẽ là những yếu tố quyết định trong cuộc đua phòng vé. Khán giả Việt ngày càng trưởng thành, và họ sẵn sàng ủng hộ phim nội nếu nhận được giá trị xứng đáng.

Dịp lễ 30/4/2026 khép lại với một nghịch lý phim Việt thắng thế về số lượng và độ phủ, nhưng chưa tạo được cú hích doanh thu như kỳ vọng. Tuy nhiên, trong thách thức luôn ẩn chứa cơ hội. Khi thị trường buộc phải tự làm mới, đó cũng là lúc điện ảnh Việt có cơ hội định hình lại chính mình bản lĩnh hơn, sáng tạo hơn và gần gũi hơn với khán giả.